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  La edición 2026 de Cartoon Forum, el principal foro europeo de coproducción para series y especiales de animación, ya tiene definidos los proyectos que buscarán financiación y socios internacionales del 14 al 17 de septiembre en Toulouse, en la región francesa de Occitania. De las 111 candidaturas recibidas, el comité de selección ha escogido 66 proyectos, una muestra que confirma la fortaleza creativa de la animación europea y el creciente peso de las coproducciones internacionales.

  El Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary (KVIFF), uno de los certámenes cinematográficos más importantes de Europa Central, ha anunciado la selección oficial de su 60ª edición, que se celebrará en julio en la ciudad balneario checa. La programación reúne cerca de cuarenta títulos procedentes de Europa, Asia, Oriente Medio y América Latina, reafirmando la vocación internacional de un festival que, desde su fundación tras la Segunda Guerra Mundial, se ha distinguido por descubrir nuevas cinematografías y apoyar el cine de autor.

  La ciudad de Huesca se prepara para convertirse, una vez más, en el epicentro internacional del cortometraje con el inicio de la 54ª edición del Festival Internacional de Cine de Huesca. El certamen levantará oficialmente el telón este viernes 5 de junio con una gala inaugural que marcará el comienzo de nueve días de intensa actividad cinematográfica, cultural y social en la capital oscense.

  Fernando Guillén-Cuervo, Manuela Calle, Óscar Higares, Alex De la Croix, Beatriz Arjona, Maripaz Sayago, Diego San José, Aina Martínez, Bob Pop, Jon Lukas, Natalia Ferviú y Antonio Dechent figuran entre los primeros invitados confirmados para la cita del próximo 20 de junio en Santa Cruz de Tenerife

  El pasado 26 de mayo de 2026 , la cita con Franck Loiret tuvo lugar en un escenario que habla por sí mismo del presente y futuro de la institución: el tercer piso sin ascensor de las nuevas oficinas administrativas, situadas justo enfrente del edificio histórico de la Cinémathèque de Toulouse . El traslado no fue una decisión logística menor, sino una necesidad estructural: la administración tuvo que abandonar sus espacios originales para ceder el terreno a la tercera y flamante sala de proyección de la Cinémathèque, recientemente inaugurada tras más de una década de planificación y obras.

  Dentro de la selección oficial del 24º Premio Unifrance de Cortometrajes, presentado este año en el Festival de Cannes, uno de los títulos que más llamó la atención fue Mémé , el nuevo trabajo de la directora francesa Anne-Sophie Diego. El cortometraje, seleccionado entre 18 producciones francesas destacadas del año, propone una mezcla muy singular de humor incómodo, ternura y dolor alrededor de la enfermedad de Alzheimer.

  En su primera temporada, Beef convirtió un incidente de tráfico en una radiografía feroz de la frustración moderna. La serie de Lee Sung Jin capturó algo difícil de verbalizar: esa violencia emocional silenciosa que atraviesa la vida cotidiana incluso en sociedades aparentemente funcionales.

  En el marco del Marché du Film del Festival de Cannes , Iberseries & Platino Industria anunció la apertura de nuevas convocatorias y programas estratégicos orientados a fortalecer la coproducción internacional , la formación especializada y las alianzas de negocio dentro del sector audiovisual iberoamericano y europeo.

  El Festival Internacional de Cine de Huesca (HIFF) celebrará del 5 al 13 de junio su 54ª edición consolidado como uno de los grandes escaparates mundiales del cortometraje. Fundado en 1973, el certamen oscense está considerado uno de los cinco festivales de cortometrajes más antiguos del mundo y mantiene una posición estratégica dentro de la industria audiovisual internacional.

  Entrega de la Palma de Oro por Tilda Swinton a Cristian Mungiu por Fjord. Foto cortesia festival Sammer Al-Doumy El 79º Festival de Cannes concluyó este sábado con un palmarés dominado por el cine europeo, aunque también con espacio para nuevas voces surgidas de las secciones paralelas. La Palma de Oro fue para Fjord , del rumano Cristian Mungiu , mientras que la sección Un Certain Regard confirmó su papel como escaparate del cine emergente y de autor.

  La edición 2026 de la Festival de Cannes anunció este viernes 22 de mayo los ganadores de la Queer Palm , uno de los reconocimientos paralelos más importantes dedicados al cine con temáticas LGBTQIA+.

  La ceremonia de entrega del 24º Premio Unifrance de Cortometraje se celebró el 19 de mayo de 2026 en la Terraza Unifrance, en el marco del Festival de Cannes. La edición de este año reunió a 18 cortometrajes seleccionados entre más de 170 obras presentadas en preselección.

  En Le Tandem , el director francés Edgar Allender transforma una historia profundamente íntima en un retrato delicado sobre la distancia entre el mundo rural y la vida urbana contemporánea. El cortometraje, de 23 minutos, seleccionado por Unifrance dentro de su programación en Cannes, sigue a Eden, un joven artista queer que regresa al pueblo de su infancia para intentar reparar un viejo tándem junto a su padre, coleccionista de tractores antiguos. Pero bajo esa premisa aparentemente sencilla se esconde algo más complejo: la dificultad de volver al lugar del que uno salió y la sensación de haberse convertido, casi sin darse cuenta, en un extraño dentro de su propia familia.

  Unifrance ha seleccionado al director francés Guillaume Scaillet dentro de la 24ª edición del Prix Unifrance du court métrage à Cannes gracias a su nuevo cortometraje Hommes de bois . Formado en guion en La Fémis, Scaillet se ha consolidado rápidamente como una de las voces emergentes más singulares del cortometraje francés contemporáneo, explorando en sus obras temas relacionados con la masculinidad, la violencia social y las fragilidades emocionales masculinas, siempre desde una mirada que mezcla tensión psicológica, absurdo y humor incómodo.

  Pauline Cancel en la c eremonia entrega de premios. Foto David Sánchez. En la superficie, Sea, Sun and Burn parece otro relato veraniego sobre adolescentes en vacaciones. Playa, cuerpos bronceados, calor mediterráneo y dos primas atravesando el incómodo tránsito hacia la adultez. Pero el cortometraje de Pauline Cancel , ganador del Premio SOONER en el 24º Prix Unifrance du court-métrage celebrado en Cannes, es mucho más que eso: una mutación incómoda entre el coming of age, la comedia cruel y el body horror femenino.

A Ugo Bienvenu le incomoda la idea del estrellato. Habla de sus películas como quien habla de amigos, de cuadernos de dibujos o de aventuras compartidas. Sin embargo, a sus 38 años, el ilustrador, autor de cómic y director francés se ha convertido en uno de los grandes nombres de la animación europea contemporánea. Su ascenso ha sido tan rápido como singular: del circuito alternativo del videoclip y la novela gráfica a competir en la carrera de los Oscar con su primer largometraje, Arco.

  La cineasta haitiana-japonesa Gessica Généus presenta en el Festival de Cannes Marie Madeleine , una película que compite dentro de Cannes Première, una de las secciones paralelas del certamen y que vuelve a colocar a Haití dentro del mapa cinematográfico internacional. Généus, conocida especialmente por Freda , ya había explorado anteriormente la realidad social y espiritual del país desde una mirada íntima y femenina. En esta ocasión, vuelve a situar la cámara en las calles de Jacmel para construir una historia sobre prostitución, religión, deseo y supervivencia. Sobre el papel, los elementos son potentes: un joven evangelista cuya fe comienza a resquebrajarse, una prostituta que se mueve libremente entre la noche y los códigos invisibles del vudú, y una ciudad atravesada por la pobreza, el mar y los espíritus. Sin embargo, lo que promete intensidad dramática termina convirtiéndose en una experiencia extraordinariamente plana.

  Madame , de Hélène Rosselet-Ruiz , presentada en la sección Séances Spéciales del Festival de Cannes , trabaja sobre un territorio muy delicado: la fragilidad como estructura invisible de las relaciones humanas contemporáneas. Lo interesante es que Rosselet-Ruiz no convierte esa fragilidad en melodrama, sino en una mecánica silenciosa de tensiones sociales, económicas y afectivas.

La nueva película de Valentina Maurel llega a la sección Festival de Cannes dentro de Un Certain Regard , un espacio históricamente asociado a cineastas emergentes, propuestas de autor y obras que priorizan la sensibilidad estética por encima de la narración convencional. Lo llamativo aquí es que Maurel, tras años orbitando el ecosistema del cine de festivales y las instituciones francesas de formación y financiación, consigue dar el salto directo a la selección oficial de Cannes. No es un detalle menor. En una industria donde muchos directores pasan años acumulando presencia en secciones menores, residencias o festivales intermedios antes de alcanzar esta plataforma, el recorrido de Maurel evidencia hasta qué punto la película ha sido concebida y moldeada para dialogar con el lenguaje específico del gran circuito festivalero europeo.

Rewind Barcelona no engaña a nadie. Ni siquiera lo intenta. El título ya contiene toda la propuesta: volver atrás, recordar Barcelona, reconstruir un verano entre amigos a través de imágenes borrosas, conversaciones inconclusas y la nostalgia automática que produce cualquier recuerdo de juventud grabado con apariencia de archivo doméstico. La película de Paul Nouhet es exactamente eso. Y quizá el principal problema es que nunca consigue ser mucho más.

 Konstantina Kotzamani presenta con Titanic Ocean una película que parece concebida para dividir radicalmente al público: algunos verán una experiencia hipnótica y poética sobre el deseo de escapar del mundo moderno; otros, una obra excesivamente pretenciosa y desesperadamente lenta que confunde profundidad con solemnidad. Probablemente ambas lecturas sean correctas al mismo tiempo. Presentada en la sección Un Certain Regard del Festival de Cannes 2026, la directora griega construye un relato que mezcla drama adolescente, fantasía acuática y reflexión existencial, aunque muchas veces el resultado termina ahogado en su propia ambición simbólica.

La propuesta de Free Eliza (Notes on an Anatomical Imperfection) parte de una idea conceptual especialmente fértil: una trabajadora de hotel incapaz de sonreír en un entorno donde la felicidad performativa constituye prácticamente una obligación laboral. A partir de esa premisa, la directora Alexandra Matheou construye un cortometraje que funciona tanto como sátira discreta sobre la positividad tóxica contemporánea como estudio de personaje atravesado por la alienación emocional.

  La película Che Guevara: The Last Companions llega a Cannes con la apariencia de un documental histórico sobre supervivencia, memoria y lealtad revolucionaria. Pero debajo de esa superficie hay algo mucho más incómodo: otro ejercicio de romantización política alrededor de una figura que, seis décadas después, sigue siendo tratada por parte de la cultura occidental como un icono pop antes que como uno de los rostros visibles de una dictadura todavía activa . Ese es el verdadero problema del documental de Christophe Dimitri Réveille : no que quiera contar la historia de los últimos compañeros del Che en Bolivia, sino que parece incapaz de mirar críticamente aquello que defendían y aquello que ayudaron a construir .

  El cineasta Sompot Chidgasornpongse ha desarrollado una trayectoria situada en los márgenes de la ficción tradicional, con obras que dialogan con el documental y que suelen apoyarse en el tiempo dilatado, la observación y una cierta idea de deriva. Títulos como Railway Sleepers o Boundary ya apuntaban a esa inclinación por registrar el tránsito —de cuerpos, de paisajes, de estados mentales— más que por articular relatos cerrados. En 9 Temples to Heaven , presentada en la Quincena de Realizadores , retoma esas constantes, aunque con resultados desiguales.

  Perú continúa consolidándose como uno de los destinos audiovisuales más atractivos de América Latina. En el marco del Marché du Film 2026, realizado durante el Festival de Cannes, la iniciativa Film In Peru presentará ante la industria cinematográfica internacional una propuesta enfocada en locaciones de alto impacto visual, servicios de producción competitivos y una estrategia integral que une cine, turismo y promoción cultural.

  El director antioqueño presenta Pelotón Trueno en la Competencia Oficial de Cortometrajes del Festival de Cannes 2026. Es la segunda vez que participa en esa sección, un logro que en Colombia solo había alcanzado antes Simón Mesa Soto.

  A sus 22 años, la actriz hongkonesa Natalie Hsu camina por Cannes con una mezcla extraña de fascinación y prudencia. Fascinación por el cielo de la Costa Azul —“esas nubes largas y finas, como algodón de azúcar”, dice sonriendo— y prudencia cuando la conversación se acerca a los límites políticos que hoy condicionan inevitablemente cualquier conversación sobre Hong Kong. Entre ambas cosas se mueve una intérprete que, en apenas seis años, ha pasado de debutar en un musical adolescente a convertirse en una de las actrices más prometedoras del cine asiático contemporáneo.

  Foto David Sánchez Hong Kong aprovechó el Festival de Cannes 2026 para reforzar su estrategia de internacionalización y ampliar sus vínculos con América Latina, Europa y el resto de Asia. El principal portavoz de esa estrategia fue el doctor Wilfred Wong , presidente del Hong Kong Film Development Council, quien participó en la “Hong Kong Night” y concedió además una entrevista a medios de Paraguay, Perú y España para explicar las prioridades de la industria cinematográfica hongkonesa.

Born Under a Bad Star confirma una tendencia cada vez más visible en ciertas zonas del cine francés contemporáneo: la conversión de lo precario en estética y de lo rural en gesto moral. Presentada en ACID Cannes, la ópera prima de Lola Cambourieu y Yann Berlier adopta una forma híbrida entre ficción e impulso documental, apoyada en actores no profesionales y en una escritura aparentemente construida sobre la deriva y la improvisación. Pero esa libertad formal rara vez encuentra una verdadera necesidad dramática.

  Into the Jaws of the Ogre llega a ACID Cannes como una elección casi natural. No porque el cine iraní contemporáneo conserve automáticamente un aura de prestigio político dentro del circuito festivalero, ni porque el exilio garantice por sí solo complejidad artística. Precisamente una de las mayores virtudes de la película de Mahsa Karampour es su capacidad para escapar de esas lecturas cómodas y previsibles. Su documental no busca presentarse como una obra importante únicamente por el contexto represivo del que emerge, sino que utiliza esa herida política para cuestionar algo mucho más incómodo: la manera en que el trauma, la memoria familiar y la identidad desplazada terminan convirtiéndose también en materia cinematográfica susceptible de ser observada, consumida y legitimada. Y ahí es donde ACID, sección históricamente más abierta a formas frágiles, híbridas y radicalmente personales, parece el único lugar posible para una obra así.

  L’Espèce explosive , presentada en la Quinzaine des Cinéastes 2026 del Festival de Cannes , fue proyectada dentro de la sección paralela organizada por la SRF (Société des Réalisateurs de Films), concretamente en el Théâtre Croisette y en varias salas satélite de Cannes como Les Arcades, Le Raimu y Studio 13. La película de Sarah Arnold,  formada en la ENSAV de Toulouse, llegó al festival como uno de los “polars rurales” franceses más comentados de la selección y, viendo el resultado, se entiende por qué.

 La presencia de The Station en la Cannes Critics’ Week responde bien a la lógica habitual de esta sección: descubrir cinematografías poco visibles y voces autorales emergentes. En ese sentido, la directora yemeno-escocesa Sara Ishaq aporta un material con un evidente valor contextual —no es frecuente ver relatos ambientados en Yemen dentro del circuito internacional—. Sin embargo, la ambición temática de la película termina siendo también su principal debilidad.

 Estamos en el  Festival de Cannes 2026 (13–24 de mayo) . En ese marco, y dentro de una sección paralela históricamente periférica como la ACID, aparece una de esas anomalías que justifican por sí solas la existencia de un festival: Blaise, de Dimitri Planchon y Jean-Paul Guigue . Conviene empezar sin rodeos: es una sorpresa y, más aún, una pequeña joya. Y lo es precisamente donde menos se espera. No suelo detenerme eBain títulos de ACID —una sección asociada a propuestas formales radicales, a menudo irregulares o deliberadamente herméticas—, pero esta película constituye una excepción en todos los sentidos. Es rara, sí, pero rara de las buenas.

El actor catalán Eduard Fernández será distinguido con el Premio Luis Buñuel durante la celebración del 54º Festival Internacional de Cine de Huesca, un reconocimiento que destaca su extensa y consolidada trayectoria en el cine, el teatro y la televisión. La entrega del galardón tendrá lugar el próximo 7 de junio en el Teatro Olimpia de Huesca.

El pasado 14 de mayo de 2026, Cannes acogió una nueva edición de China Night , uno de los eventos paralelos más importantes del Festival de Cannes para la industria audiovisual asiática e internacional. La gala, celebrada bajo el lema “Light the Future” , reunió a productores, ejecutivos, distribuidores, representantes institucionales y compañías tecnológicas en una noche donde el cine, la innovación y la inteligencia artificial compartieron protagonismo.

La película Honeymoon , escrita y dirigida por Zhanna Ozirna, fue reconocida durante la primera edición del Build Your Dream Award 2026 , celebrado el 14 de mayo en la Terrasse by Albane, en Cannes.

  La enorme polémica generada en Francia por la expansión de Vincent Bolloré dentro del sector audiovisual no solo habla del miedo a la concentración de poder mediático en manos de una figura asociada a la derecha conservadora. También abre una reflexión mucho más incómoda y transversal: ¿el problema es realmente la concentración de medios o solo preocupa cuando quien concentra el poder pertenece al bloque ideológico contrario?

  El Festival de Cine de Tesalónica regresará al Festival de Cannes en mayo de 2026 con una amplia agenda de iniciativas profesionales, actividades de networking internacional y una destacada presencia griega tanto en la selección oficial como en el Marché du Film. Con el apoyo del Ministerio de Cultura de Grecia, el Festival continúa fortaleciendo la proyección internacional del cine griego y generando nuevas oportunidades para cineastas, productores y profesionales del sector audiovisual.

  En Cannes, donde cada mayo el cine mundial se convierte también en una sofisticada batalla de representación cultural, Egipto ha decidido ocupar espacio . No solo físicamente, sino simbólicamente. El Egyptian Pavilion regresará este 2026 al Marché du Film , el mayor mercado cinematográfico del mundo, después de una primera edición que sorprendió tanto por su propuesta institucional como por su identidad visual, reconocida con el premio al Mejor Diseño de Pabellón . Del 12 al 23 de mayo , el pabellón volverá a instalarse en el Pantiero , frente al antiguo puerto de Cannes, en uno de los espacios más visibles y transitados del festival. Pero detrás de esa presencia estratégica hay una operación cultural más profunda: posicionar al cine egipcio y árabe como un interlocutor central dentro de la industria internacional . La iniciativa nació de la colaboración entre tres instituciones fundamentales del ecosistema audiovisual egipcio: el Cairo International Film Festival (CIFF) , la Egy...