Análisis de las películas más vistas en Francia y España en 2024

El año 2024 ha dejado un panorama cinematográfico interesante en Francia y España, reflejado en las listas de las películas más vistas en ambos países. Mientras Francia celebra un éxito arrollador del cine nacional, España muestra una dependencia preocupante de las superproducciones extranjeras, con una notable debilidad en la afluencia hacia su cine autóctono. A continuación, se analizan críticamente ambos mercados, destacando las fortalezas de Francia, los puntos débiles de España y datos sorprendentes que subrayan estas tendencias.

Francia: El triunfo del cine nacional

Francia ha vivido un año excepcional en taquilla, con más de 181 millones de entradas vendidas y un aumento del 0,5% respecto a 2023, según el CNC. Este éxito se debe en gran medida a la fortaleza del cine francés, que acaparó un 44,4% de la cuota de mercado, el mejor registro en 15 años. La lista de las 12 películas más vistas en 2024 lo demuestra con claridad:

1. "Un p’tit truc en plus" (Artus) lidera con más de 10,8 millones de entradas, un hito que lo sitúa como el décimo mayor éxito del cine francés de todos los tiempos. Esta comedia inclusiva, que aborda el tema de la discapacidad con humor y sensibilidad, no solo arrasó en taquilla, sino que refleja la capacidad del cine galo para conectar con el público mediante historias originales y cercanas.

2. "Le comte de Monte-Cristo" (Pathé) y "L’amour ouf" (Studiocanal), con más de 9 y 4,7 millones de entradas respectivamente, consolidan la presencia del cine francés en el top 5. Estas producciones, una basada en una obra clásica y otra una historia romántica moderna, muestran la diversidad y el atractivo de las narrativas locales.

3. Siete películas superaron los 2 millones de entradas, pero solo tres son francesas, lo que indica que, aunque las superproducciones estadounidenses como "Vice-versa 2" (8,26 millones) y "Vaiana 2" (6,43 millones) dominan, el cine nacional sigue siendo competitivo.

Un dato sorprendente es que Francia es el único país europeo, e incluso frente a Estados Unidos, que ha incrementado su asistencia al cine en 2024. Esto contrasta con una caída generalizada en otros mercados (por ejemplo, -7% en España). La clave está en su "excepción cultural": un modelo que fomenta la producción local y seduce al público con propuestas originales, incluso frente a la maquinaria de Hollywood.

España: La hegemonía extranjera y la crisis del cine nacional

En España, la taquilla de 2024 refleja una realidad opuesta. Con una recaudación total de 477 millones de euros y 71 millones de espectadores, la asistencia cayó un 5% respecto a 2023, y el cine español, aunque alcanzó un 19% de cuota de mercado (un ligero aumento del 2%), no logra despuntar. La lista de las 12 películas más taquilleras lo evidencia:

1. "Del revés 2" (Walt Disney) encabeza con 45,5 millones de euros y casi 7 millones de espectadores, seguida de "Deadpool y Lobezno" (23,9 millones de euros) y "Gru 4" (20,7 millones). Estas superproducciones animadas y de acción estadounidenses dominan el top 5 junto a "Gladiator II" y "Vaiana 2".

2. La única película española en el ranking, "Padre no hay más que uno 4" (Sony), aparece en séptima posición con 13,4 millones de euros y 2,17 millones de espectadores. Aunque es un éxito relativo, depende de una fórmula repetitiva de comedia familiar liderada por Santiago Segura, lo que limita la diversidad del cine nacional.

3. El resto del top 12 está copado por blockbusters como "Dune: Parte Dos", "Kung Fu Panda 4", y "Mufasa: El rey león", dejando poco espacio para producciones locales.

Un dato alarmante es la caída del 42% en la asistencia al cine español entre 2014 y 2024, pasando de 22,4 millones a 12,98 millones de espectadores. Esta baja afluencia es sorprendente si consideramos que España tiene una industria creativa reconocida internacionalmente (Almodóvar, Amenábar), pero parece incapaz de movilizar al público masivo hacia sus propuestas.

¿Dónde está mal España?

España falla en varios frentes:

• Dependencia de Hollywood: Diez de las doce películas más vistas son extranjeras, principalmente secuelas o franquicias animadas. Esto evidencia una falta de competitividad del cine español frente a la maquinaria de marketing y distribución de las majors estadounidenses.

• Falta de diversidad en éxitos nacionales: Mientras Francia triunfa con comedias originales, adaptaciones literarias y dramas, España recurre casi exclusivamente a comedias familiares como "Padre no hay más que uno". La ausencia de otros géneros (drama, thriller, animación de calidad) en el top limita su atractivo.

• Modelo de financiación cuestionable: En algunos sectores se repite el mantra de que el cine español "sobrevive gracias al dinero público", pero este apoyo no se traduce en taquilla. La desconexión entre inversión y resultados sugiere una mala selección de proyectos o una falta de enfoque en el público general.

Datos sorprendentes

• Contraste en liderazgo nacional: En Francia, un debutante como Artus supera los 10 millones de entradas con su ópera prima, mientras que en España, el éxito más notable (2,17 millones) viene de una cuarta entrega de una saga establecida. Esto refleja una mayor audacia creativa en Francia y una apuesta conservadora en España.

• Excepción francesa vs. crisis española: Mientras Francia presume de ser una "excepción cultural y mundial" con su aumento de asistencia, España pierde terreno, incluso frente a sus propios estándares históricos.

Diferencias entre CNC y ICAA

Las principales diferencias entre el CNC (Centre National du Cinéma et de l’Image Animée) en Francia y el ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales) en España para fomentar el cine nacional radican en su estructura, enfoque y recursos:

1. Autonomía y financiación: El CNC tiene autonomía financiera gracias a impuestos específicos (como el 10,72% sobre las entradas de cine y tasas a televisiones), lo que le permite gestionar un presupuesto robusto y flexible (unos 700 millones de euros anuales). El ICAA, en cambio, depende más directamente de los presupuestos del Ministerio de Cultura, con fondos más limitados (alrededor de 70-110 millones de euros anuales), complementados por aportes de televisiones privadas.

2. Modelo de apoyo: El CNC ofrece un sistema mixto de ayudas automáticas (basadas en taquilla) y selectivas (avance sobre recetas), incentivando tanto la producción como la rentabilidad. El ICAA prioriza ayudas selectivas a través de convocatorias, lo que puede generar menos continuidad y más burocracia.

3. Diversidad de proyectos: El CNC abarca cine, televisión, animación, videojuegos y creación digital, promoviendo una industria amplia. El ICAA se centra principalmente en cine, con menos énfasis en otros formatos audiovisuales.

4. Promoción cultural: El CNC impulsa activamente el cine de autor y el "art et essai" mediante apoyo a salas y festivales, mientras que el ICAA tiene menos iniciativas específicas para este tipo de cine, enfocándose más en la producción que en la difusión.

Sin embargo, estas diferencias no son el único factor determinante para el éxito del cine nacional. Otros elementos clave incluyen la conexión con el público (temas, marketing), la capacidad de distribución internacional, el talento creativo disponible y las políticas culturales más amplias, que influyen tanto o más que los organismos en el rendimiento de la industria cinematográfica de un país.

En conclusión, Francia demuestra que un cine nacional fuerte, variado y bien respaldado puede competir con Hollywood, mientras que España, atrapada en una dependencia de fórmulas gastadas y blockbusters extranjeros, no logra revertir la baja afluencia a sus producciones. El reto para España no es solo financiero, sino cultural: necesita arriesgarse con historias originales y diversificar su oferta para reconquistar a su público.